Canalização

The Night Climbers of Cambridge, sem título (detalhe), década de 1930. MUSEU MMK DE ARTE MODERNA. © Thomas Mailaender. Foto: Axel Schneider

Jo Baer, ​​​​Clive Barker, Éric Baudelaire, Lothar Baumgarten, Thomas Bayrle, Franco Bellucci, Joseph Beuys, Bill Bollinger, Marcel Broodthaers, Marcel Duchamp, Jana Euler, Hans-Peter Feldmann, Ceal Floyer, Arquitetura Forense, Isa Genzken, Jack Goldstein, Emilie Louise Gossiaux, Dan Graham, Sky Hopinka, Jonathan Horowitz, Anne Imhof, Donald Judd, Isaac Julien, On Kawara, Christine Sun Kim, Jutta Koether, Louise Lawler, Park McArthur, Gustav Metzger, Henrike Naumann, The Night Climbers of Cambridge, Cady Noland, Albert Oehlen, Claes Oldenburg, Henrik Olesen, Dietrich Orth, Laurie Parsons, Charlotte Posenenske, Jeroen de Rijke / Willem de Rooij, Peter Roehr, Fred Sandback, Jack Smith, Lewis Stein, Beat Streuli, Sturtevant, Larry Sultan & Mike Mandel, Martine Syms, Rosemarie Trockel, Abisag Tüllmann, Adrian Williams, Constantina Zavitsanos

Channeling apresenta novas aquisições ao lado de outras obras do acervo do MUSEUM MMK FÜR MODERNE KUNST. Diferentes perspectivas podem surgir no espaço entre os objetos. Este espaço diz respeito à distância temporal entre a realização das obras e o seu posicionamento na exposição. A coleção foi formada em 1981 e o museu foi inaugurado em 1991. Como mudaram as sensibilidades e os discursos desde a fundação do museu? A canalização sugere um movimento em direção a um destino ou objeto específico, ou o fluxo ao longo de uma rota específica ou através de um determinado meio.

“Todo o seu corpo, exceto suas mãos e pés, está sobre um vazio negro. Seus pés estão sobre lajes de pedra inclinadas para baixo e para fora em um ângulo de cerca de trinta e cinco graus com a horizontal.” Servindo como uma revisão e conselhos para escalar a arquitetura de Cambridge, Inglaterra, The Night Climbers of Cambridge é um livro de 1937 publicado sob o pseudônimo de “Whipplesnaith”. Uma série de fotografias documenta a prática de um grupo de mesmo nome, formado por estudantes anônimos que escalaram prédios universitários e residências na década de 1930.

Em Un film dramatique (2019), Éric Baudelaire permite que alunos do 6º ano do Collège Dora Maar reflitam e trabalhem com o cinema. Ao longo de um período de quatro anos, a sua compreensão do meio desenvolve-se em paralelo com a consciência da sua posição na sociedade. Vivendo no “Neuf-Trois” (o 93º distrito) do subúrbio parisiense de Saint-Denis, as crianças, ao lidarem com a adolescência, abordam abertamente a violência social, a identidade e as relações de poder.

Pão de trigo, flores artificiais, bolhas de sabão e pranchas de surfe passam a ser associados a espumas em obra de Dan Graham. Foams (1966/2001), um texto de parede em quatro seções, lista e descreve um material até o ponto de dissociação. Consistindo em um pedaço de espuma acústica de tamanho grande, a escultura Polyurethan Foam (2016) de Park McArthur absorve o som e o impacto físico. Ao longo de duas obras de Donald Judd montadas na parede, Untitled (86-24), 1986, e Untitled (89-47), 1989, a Espuma de Poliuretano reage às condições do espaço expositivo ao mesmo tempo que afecta a experiência do mesmo.

O trabalho mais recente da coleção – Just a Soul Responding (2023) de Sky Hopinka – captura imagens como estradas e paisagens e o processo tradicional de fabricação de canoas. O vídeo combina narração, texto e música para descrever os traumas da desapropriação de terras e da colonização da América do Norte. A violência inerente à sociedade americana e a sua presença na cultura popular tornam-se evidentes no contraste entre uma canoa de madeira e os muscle cars. A escultura Untitled (1997/1998) de Cady Noland, composta por um pneu de parede branca e um cano de alumínio, atesta como a violência não aparece apenas no rugido das máquinas, mas também está enraizada em partes materiais dissociadas.

A canalização propõe expandir a nossa compreensão sobre aquisições e doações anteriores, mantendo a atenção ao contexto constituído pela coleção – um contexto no qual novas obras entram e com o qual necessariamente se envolvem.